سینماپرس: فیلم سینمایی «ماهی در قلاب» به نویسندگی بختیار کریماف، تهیهکنندگی امیر تاجیک و محیالدین مظفر و کارگردانی محیالدین مظفر به جشنواره اشلینگل آلمان راه پیدا کرد.
به گزارش سینماپرس، با پایان یافتن مراحل فنی و نهایی شدن اثر تازه محیالدین مظفر کارگردان تاجیکستانی، فیلم سینمایی «ماهی در قلاب»، ساخته مشترک ایران و تاجیکستان با مشارکت شبکه آیفیلم و سرمایهگذاران ایرانی و تاجیکستانی، نخستین حضور در یک جشنواره خارجی را با جشنواره اشلینگل آلمان تجربه میکند.
فیلم سینمایی «ماهی در قلاب» به نویسندگی بختیار کریماف، تهیهکنندگی امیر تاجیک و محیالدین مظفر و کارگردانی محیالدین مظفر، محصول سال ۲۰۲۵ است و در خلاصه داستان آن امده است: «از دور که بنگری، گمان میکنی ماهیِ در قلاب همیشه اسیر دست ماهیگیر است، غافل از آنکه دریا گاهی کلید آزادی را به کودکی بینام میبخشد».
در این فیلم، ایفای نقشهای اصلی را خورشید مصطفیاف و سیاره صفراوا ۲ بازیگر تاجیکستانی بر عهده دارند و کارگردان، عبدالله عبدالرحیمزاده، بازیگر نوجوان تاجیکستانی را برای نخستینبار در این فیلم معرفی کرده است.
رقابت «ماهی در قلاب» با فیلمهای مطرح دنیا در حوزه کودک و نوجوان، در حدفاصل ۲۷ سپتامبر تا ۴ اکتبر (پنجم تا دوازدهم مهر) در سیامین دوره جشنواره بینالمللی فیلم کودک و نوجوان اشلینگل آلمان در شهر کمینتز ادامه دارد و اولین نمایش بینالمللی فیلم یادشده، برای سینماگران و فیلمسازان برجسته شرکتکننده در این جشنواره مهم سالانه خواهد بود.
دیگر عوامل فیلم عبارتند از تهیهکنندگان ارشد: احسان کاوه، حمیدرضا روحانی، حسین همدانیزاده، مشارکتکنندگان: شبکه آیفیلم معاونت برونمرزی صدا و سیما و شرکت شتابدهنده سیکاپ (از ایران) و شرکتهای فیلمسازی داو و تاجیک فیلم (از تاجیکستان)، کارگردان هنری: والری آخودوف، مدیر فیلمبرداری: آندری فدوتوف، تدوینگر: عماد خدابخش، آهنگساز: فردین خلعتبری، صداگذار: آرش قاسمی، طراح صحنه و دکور: لطفلو نیاماتوف، چهرهپرداز: منیژه خولوا، مدیر صحنه: فریدون مظفرزاده، سرپرست جلوههای ویژه: تهمینه عسکری، امور بینالملل و بازاریابی: فاطمه جواهرساز، مشاور رسانهای: شیدا اسلامی.
محمدداوود عسکری کارگردان فیلم «آلرژی» میگوید: فیلمهای سینمای «هنروتجربه» به دلیل فاصله گرفتن از ذائقه عامه و نیز محدودیت سالنها و تعداد سانسها، همواره مخاطبان کمتری نسبت به سینمای بدنه داشتهاند. حال بر این مسئله، التهابات اجتماعی، وضعیت جنگی، روحیه نامناسب مردم و نبود ابزارهای تبلیغاتی نظیر اینترنت و فضای مجازی را اضافه کنید. بنابراین طبیعی است که دغدغههای مهمتری جای سرگرمیای به نام سینما را برای مردم بگیرد.
از همان لحظهای که لومیرها دوربین را به سمت قطار در حال حرکت گرفتند، قدرت تصویر برای ثبت واقعیت عیان گشت، اما تنها با وقوع نخستین شعلههای جنگ جهانی اول بود که بشریت دریافت تصویر نه تنها ناظر واقعیت، بلکه معمار آن است. رابطه میان سینما و جنگ، رابطهای صرفا بازنمایانه نیست؛ بلکه نوعی همزیستی بیولوژیک است که در آن سینما تکنولوژی خود را از صنایع نظامی وام میگیرد و در مقابل، مشروعیت، قدرت بسیج تودهها و روایتسازی را به ماشین جنگی هدیه میدهد.
هیات رئیسه و مدیرعامل خانه سینما با سید مجید پوراحمدی مدیرعامل صندوق اعتباری هنر دیدار کردند.
Δ